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翰墨神骏开新境——记被亚明称为大师的画家雷晓宁
时间:2022-06-17 来源:湖南日报-11版 湘江 2022- 浏览:
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翰墨神骏开新境——记被亚明称为大师的画家雷晓宁

李熙斌

[来源:湖南日报-11版 湘江 2022-06-10]



巨幅长卷写意中国画《万马奔腾》


工笔画《父子情深》

    之前,郴州市嘉禾籍著名画家、雕塑家雷晓宁在临武县城举办个人画展,展出了近年44幅新画作及两尊雕塑像。其中,人民大会堂收藏的写意中国画《万马奔腾》缩版、新工笔画《盛世六骏》《父子情深》等作品格外引人注目。雷晓宁笔下的马,天马行空,马嘶雷鸣,恣意奔放,飘逸纵情,气韵独具,被国内画坛誉为“当代第一马”。

  雷晓宁的祖父雷飞鹏出生于嘉禾县普满乡定里村,是清朝光绪恩科举人、翰林学士,后参与康有为、梁启超发起的“公车上书”,后追随孙中山参加辛亥革命。四伯雷嗣尚曾任北平市(现北京市)副市长,1937年“七七事变”后参与对日谈判。父亲雷志洁曾任爱国将领冯玉祥将军和杨虎城将军的秘书、机要科长、主任秘书等职务,“西安事变”发生后,参与起草张学良、杨虎城通电全国的“抗日救国八项主张”。雷晓宁的祖父、伯伯、父亲经历了中国近现代史上关系到中华民族存亡的“公车上书”“七七事变”“西安事变”三大事件,可谓投身国民革命的传奇家族。

  生于南京的雷晓宁,9岁时拜师著名画家赵良翰(吕凤子学生),后又拜师刘汝醴(徐悲鸿学生)、亚明先生学画。亚明先生是中国画坛重要流派——“新金陵画派”的中坚推动者和组织者,长期在江苏省画院、江苏省美协担任主要负责人。雷晓宁天资聪睿,跟随亚明先生学习中国画时间最长,绘画马的工笔、写意艺术日臻完善。亚明先生多次对雷晓宁说:“你有画马的特殊灵性,可以把马作为你今后最重要题材……”

  因为长期坚持到内蒙古、新疆、西藏等地的大草原写生,雷晓宁对马有着深入研究。他骑马、品马、读马,揣摩观察马的各种动势和情感。他深入了解马的机敏、活泼、暴烈和温顺,研究马的爱恋、自信、急躁、悠闲等情感变化,马的跳、跑、卧、滚、站的各种动态和规律,深谙马的生活习性,他甚至达到了鉴别一匹马时能立判其年龄的程度。并且,他把马的黄金律尺寸拿捏得十分精准,多一分则长,少一分则短。画马的中国画的本体是“形神兼备”,“写意画”“工笔画”同样都具有表现绘画马的功能。

  雷晓宁的写意画马,用静态的画面体现了气韵感、空间感和舒适感。例如,他创作的写意画《信步》《骁勇》《腾飞》《双骏争入画》《九骏图》《天高碧宇随鹏举》等作品,以丰富的气韵感动了观者。雷晓宁创作时大胆实践“写意画”的马绘画技法,打破传统古今以线条勾勒马的形体动态,以水墨平涂马的结构处,强调书法的中锋用笔。他在画马时,运用中锋、侧锋、逆锋、皴擦点染,并将西方解剖马的结构、素描、透视、光影等造型手法融入到创作中来,其笔墨、形、色等,已把马的写意精神物化、形式化,成为自觉的追求。马的“写意”与“写意精神”使他的绘画马艺术,从最初侧重形而下的描绘,走向形而上的精神表现,其内涵与外在形式,浑然一体,成为他有别于画坛其他画马画家的个性,从而奠定其独有的重要的“当代第一马”地位。《信步》是中国代表团出席金正日诞辰纪念活动带去的国礼,现悬挂于朝鲜妙香山国宝馆,同当年周恩来总理赠送金日成的徐悲鸿《奔马》并列展放。令人欣喜的是,雷晓宁所画的马,没有辜负恩师亚明先生的期望,融入了中国文化的诸多元素,超越了马的形态,是“寄托性情”“直抒胸臆”,形成了雷氏画马语言和审美特质。

  雷晓宁为人民大会堂创作的《骏马奔腾》(1.6米×2.6米)和《万马奔腾》(2.7米×7米)巨幅长卷写意中国画。画中场面宏大,个性鲜明,构图浑然天成。雷晓宁用最简略的笔法,突出最能体现马的精神气质外形的部分躯干、筋骨,以凸显雄壮、威风凛凛,既充满了阳刚之气,又具有阴柔之美。画中呈现宽阔无垠的边疆草场,成千上万的骏马疾驰如风,嘶叫似雷,或昂首远眺,或扬蹄长嘶,或踏尘而驰,追逐着一轮红日。马的形态、跑姿、嘶吼之态跃然而出,呈现野性力量之美。马蹄下倒伏的劲草,映衬着风速和马速,映衬着奔马狂飙的雄姿,极具强烈的视觉冲击力。著名美术评论家马鸿增生前评价:“《万马奔腾》如此的气魄、格局和笔墨驾驭能力,是对古今画马史的一个超越。”

  创作工笔画马作品,雷晓宁追求的是无人态之态,无我之境中有我,其隐喻与含蓄,不同于写意画那样肆意与强化,但不等于从最初的构思立意到境界的塑造中人的主体意识的缺位。雷晓宁的工笔画马所把握的技法技巧、艺术格调、情怀和定力,都体现于《盛世新六骏》作品中。他不凡的才情、学养和直觉感受,在传统与现代的交融中攀登上一个新的艺术高度,并完成了绘画语言和精神观念的双重超越。《彼岸》是他创作的巨幅工笔画。《彼岸》作品中两匹伉俪之马生动传神,给人以比真马还真的视觉冲击力,无不显示出他旺盛的创造力和探索激情。

  作品《父子情深》,旨在表现父子之间的情感,作品中的骏马是一种被借用的符号。那匹小马伸脖张嘴去亲吻大马的细节瞬间,构成了作品中的“画眼”,使作品充满了人情况味。骏马身后,几棵挺拔的葱郁树木,马脚下一大片茂盛的草蓬,天空弥漫着乳白色雾霭,这不禁让我们想起元人汤采真所云:“山水之为物,禀造化之秀,阴阳晦冥,晴雨寒暑,朝昏昼夜,随形改步,有无穷之趣,自非胸中之壑,汪汪洋洋,如万顷波,未易摹写。”画家把山水元素植入画中,花花木木,牵绊勾连,画工画形,绘工赋色,让观者仿佛置身于山水之前,在天地之间神游梦回,颇有“天人合一”之境。这幅画既有工笔画的双钩,也有随类赋彩,体现了画家极强的色彩驾驭能力。其笔下之马,已经超越中国画的传统格局和审美规范。

  眼前的雷晓宁从容淡定。亚明先生曾给他题写过一幅“形神妙绝”的书法作品,落款为:为雷晓宁大师题。对此,他轻轻一笑:“艺无涯。我称不上大师,这是师辈们对我的鼓励和鞭策。”